Die Entführung aus dem Serail – L’enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart

• Publié par Caroline Alexander
• 15 mai 2011
• Critiques
• Opéra & Classique
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Dès l’ouverture le rideau s’ouvre sur l’orientalisme d’un harem aux portiques ornementés qui tournent sur eux-mêmes comme des carrousels verticaux, des lits à baldaquins aux tentures soyeuses semblent se démultiplier dans l’espace, un sol en pente douce est recouvert de moquette imprimée. Ballets amoureux, courses poursuites d’une couche à l’autre, lumières bleutées…

Ces premières images animées sur le pétillement de la musique enlevée sans grande nuance mais en allégresse, laissent espérer un voyage dans l’imaginaire à la fois érotique et moralisant que Mozart composa en 1782 à l’âge de 26 ans. Mais le procédé se referme sur lui-même, l’idée de départ ne se développe pas et tourne court.

"Trop de notes"

Le jeune metteur en scène belge Waut Koeken, lauréat du prix de la critique pour sa réalisation de Aladin et la lampe merveilleuse de Nino Rota, n’a pas su ici dénouer les fils d’une intrigue aux faux airs de divertissement. Un jeu de chats en chaleur et de souris futées qui répondait à une commande de l’empereur Joseph II lequel eut, ainsi le veut la légende, ce commentaire abrupt « Trop de notes »… Il y en a beaucoup en effet et pas des plus simples dans ce « Singspiel » (théâtre chanté) composé sur un livret assez médiocre où, entre les dialogues parlés, les arias sont parfois livrées à de redoutables ampleurs et spirales, annonçant celles de la Reine de la Nuit. C’est une forme de turquerie, genre très prisé à l’époque, où Konstanze, jeune aristocrate espagnole et sa suivante Blonde, capturées en pleine mer par des pirates sont livrées aux désirs d’un Pacha Selim et d’Osmin, le gardien de son harem. Les amoureux en titre organisent l’enlèvement de leurs bien-aimées mais ils échouent. Le Pacha leur accorde pardon et liberté. L’humanisme tolérant de Mozart qui sera plus tard couronné par sa Flûte Enchantée, est déjà présent.

Déception rare à Strasbourg

L’œuvre, sous ses dehors futiles, n’est pas facile à aborder. La déception à Strasbourg, rare dans cette maison, est d’autant plus vive, qu’au flou de la mise en scène s’ajoute celui de l’interprétation. Seul l’excellent comédien allemand Christoph Quest dans l’unique rôle parlé de la distribution donne à Selim, le pacha les dimensions d’amour déçu et de clémence. En Konstanze, la soprano américaine Laura Aikin, a le charme et les moyens du rôle, des aigus ravageurs et une projection en équilibre qu’elle tarde pourtant, au soir de la première à trouver. Premier prix du concours Reine Elizabeth de Belgique en 2008, le ténor hongrois Szabolcs Brickner, visiblement paralysé par le trac, est en revanche loin d’avoir la maîtrise vocale exigée par l’amant de cœur Belmonte, Daniela Fally, soprano autrichienne se débrouille plutôt bien en Blonde aguicheuse vif argent, de même Markus Brutscher réussit à jouer la comédie du valet débrouillard et à jongler avec des aigus qui grimpent haut, Osmin par la basse Reinhard Dorn joue au repoussoir d’une voix fatiguée.

Rinaldo Alessandrini, claveciniste italien rompu au répertoire baroque et chef d’orchestre dirige avec doigté mais sans véritable lyrisme, l’Orchestre philharmonique de Strasbourg. Tout est juste, bien en place. C’est correct. Pour Mozart c’est insuffisant.

Die Entführung aus dem Serail- L’enlèvement au sérail de W. A. Mozart, livret de Gottlieb Stephanie Jr. d’après Bretzner. Orchestre Philharmonique de Strasbourg direction Rinaldo Alessandrini, chœurs de l’Opéra National du Rhin, direction Michel Capperon. Avec Laura Aikin, Szabolcs Brickner, Daniela Fally, Markus Brutscher, Reinhard Dorn, Christoph Quest.

Strasbourg – Opéra National du Rhin les 11, 13, 15, 17, 19, 21 mai à 20h

+33(0)3 88 75 48 00

Mulhouse – La Sinne : le 29 mai à 15h, les 31 mai et 2 juin à 20h

+33(0)89 33 78 00

Crédits photos : Opéra National du Rhin