Christian Wasselin

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Né à Marcq-en-Barœul (ville célébrée par Aragon), Christian Wasselin se partage entre la fiction et la musicographie.
On lui doit notamment plusieurs livres consacrés à Berlioz (Berlioz, les deux ailes de l’âme, Gallimard ; Berlioz ou le Voyage d’Orphée, Le Rocher), à Beethoven et à Mahler, des dramatiques radiophoniques (La Ville inoubliée, France Culture ; Le Baiser Lamourette, France Inter), des romans (Rue du bois de la lune, Aléas ; Clara ou le soleil noir de Robert Schumann, Scali ; La Chouette effraie et L’Ornithophoniste, Les Soleils bleus). Il a également écrit une biographie de Beaumarchais (Gallimard), un livre sur Nerval dans la collection "Le Paris des écrivains" et un autre sur Berlioz dans la collection "Le Paris des artistes" (éd. Alexandrines), et le livret de l’opéra de Gérard Condé Les Orages désirés.
Par ailleurs, Christian Wasselin collabore à Opéra Magazine et à Scènes Magazine, et a co-dirigé avec Pierre-René Serna le Cahier de l’Herne consacré à Berlioz. Il est rédacteur en chef de La Lettre des concerts de Radio France.

Christian Wasselin

Les 306 articles de cet auteur

Le mask de Matthew Locke et Christopher Gibbons fait étape au Théâtre royal de Versailles dans la version drôlatique de l’Ensemble Correspondances.

Au Théâtre des Champs-Élysées, un Così fan tutte bondissant nous ravit sans pour autant bouleverser l’image que nous nous faisons de l’opéra de Mozart.

Aux Bouffes du Nord, Charlotte Rampling récite Shakespeare cependant que Sonia Wieder-Atherton joue Bach.

On peut difficilement imaginer opéra plus poignant et plus âpre que Wozzeck. À l’Opéra Bastille, on goûte la direction à la fois lyrique et acérée de Susanna Mälkki.

Le Conservatoire de Paris a choisi La Chauve-Souris de Johann Strauss pour faire connaître le talent des étudiants chanteurs et musiciens.

À L’Athénée, les jeunes chanteurs de l’Académie de l’Opéra de Paris et Le Poème harmonique reviennent aux sources du Couronnement de Poppée.

Un concert et un disque de l’Ensemble Callioppée nous permettent de découvrir l’art du mélodrame selon Sibelius.

À l’Athénée, le ténor Michael Spyres et le pianiste Mathieu Pordoy remettent à l’honneur des mélodies et chansons écrites par Rossini tout au long de sa carrière.

L’Opéra de Paris a eu raison de remettre en selle, à la Bastille, l’imposante Khovantchina de Moussorgski, prise au sérieux par un metteur en scène scrupuleux et une distribution sans faille.

À défaut d’une mise en scène captivante, les nouvelles Nozze di Figaro de l’Opéra de Paris nous offrent de beaux moments d’orchestre et surtout de chant.

De la musique, Pierre de Chocqueuse en a « plein la tête », et depuis toujours, qu’elle soit populaire ou savante, découverte par le disque ou vécue dans les coulisses des enregistrements et des concerts. Il nous donne la clef de son univers dans un livre de souvenirs bariolés.

Au Théâtre des Champs-Élysées, Jodie Devos et Cyrille Dubois nous font partager un exquis philtre d’amour dans le cadre des « Grandes Voix ».

Après avoir consacré à la zarzuela un dictionnaire indispensable, puis un ouvrage abordant les différentes formes que prit la zarzuela aux temps baroques, Pierre-René Serna achève son triptyque avec un livre qui nous dit tout sur la zarzuela romantique.

À l’Opéra Comique, deux chanteurs tombés du ciel sauvent une production de Roméo et Juliette fort sage, qui nous rappelle combien Gounod était un compositeur de son temps.